导演王子川：时代在召唤每一个拥有超能力的人

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在戏剧演出的中间受伤这种事，第一时间，我心里确实会有点那种……叫什么？“好事之徒”。真的会挺高兴的，就觉得——“你看！又出事儿了！”

大学刚毕业我和几个朋友在上海做剧团，有一次临演出前搬家，我们丢了一万一千多块钱——钱装在一个大糖果盒子里，就是丢了，也不知道为什么。那个钱是准备交给剧场做场租的。

丢完之后，我第一感觉就是“高兴”，带着大伙儿就开始乐，就是觉得——怎么碰上这种事儿了呢？完了！我们的生活要完了！有一种，你说不出来的感觉……它不是愁，是嗨。

以前还会遇到只有两天就演出了但戏才只排了一半的情况，熬一个大夜不睡觉排到天亮，早上回家的路上也是大伙儿一起哈哈大笑，又觉得“完了！这回是真完了！”好像每次一有“事儿”发生，就觉得生活给了你一个新的故事。

但每一次都没“完”。我们也没真的去解决什么，事情就是那么过去了——场租虽然丢了，戏还是照常演了；时间一到，没排出来东西也自然而然就都排出来了。

它不是有意识地排氧气，也不是为了让对面的奶牛把氧气吸进去再排二氧化碳回给我，然后奶牛挤奶的时候说不定奶水可以溅到我这根儿（小草）上，我才能蓬勃生长——完全没那么复杂。它啥也没想。

还有森林里的小动物，从小蛋壳刚孵出来就开始叫。别人问你为什么叫啊？你想表达什么？你都发出声音了，你肯定得表达点什么吧。你说它为什么叫呢？可能它就是饿了，也可能是它害怕，那就是一种本能，它就是要叫。

《朱同》杀青照

你说朱同跟我之间有多少连接？那肯定是有的，但在我看来，我不是一五一十地把我所有童年经历都写出来的。

《朱同》其实是个特别低姿态的作品，就像我以往的所有创作——包括舞台剧——我作品的姿态其实都很低，都是那种带着取悦式的、示好式的输出方式。

对，取悦的、示好的——我生活里对人也是这样。

每次见到陌生人，我的第一反应就是示好，我就跟人家乐，就想告诉人家我是个没有攻击性的人，尽量再开开玩笑，让别人觉得我好像还挺有意思的，这就是我的一种对外的沟通方式。

所以说实话，我从来没有担心过电影里朱同的行为会不会不讨喜，就是因为我所有的作品——从舞台剧到电影——都是一样的，我不会一上来就真的释放核心焦虑，或者我不会把核心焦虑摆在面上。

我觉得我做的这个买卖是卖糖豆，不是卖黄连——告诉别人我这个东西虽然苦，但吃了去火，不是。我现在住成都，经常可以在成都大街上听见有人敲“丁丁丁”，他就给你个小糖块，我觉得我就是卖糖的人。

摄影/朱启凤

这里头就包括了《朱同》传达给你的所有感觉：“这电影到底讲啥了？”“这孩子到底怎么样了？”“这怎么感觉没发生什么事儿啊？”“这……就完了”所有类似这些感受，我觉得它都是我这个叙事审美的一部分。如果没有这份锚定，可能这个片子就变成另外一个片子了。

在这件事上，我必须实打实地说一句，我感谢这个片子的监制饶晓志导演，因为如果是我自己，我没法说服任何人，但是饶晓志导演在这块给了我帮助。关于“我想要什么、我想要的结果是什么、我为什么要这样……”

最终他还是站在了我这边，他觉得一个导演的第一部电影就要按自己最想拍的来拍，然后我也给他释放了一种感觉，就是您放心，我将来一定是能冲进春节档的、票房一两百亿的导演，咱们来日方长！

《朱同》杀青照

电影初剪剪出了一个140多分钟的版本，那时候我一个朋友看了还觉得特感动，那一版没有（最终上映）这个版本这么快节奏，也没这么多旁白，也没有现在这个甜——甜，味道的甜，现在这个甜度基本上是我能接受的极限了。

当时的所谓的“淡”也不是什么别的味道，只是一些感性上的感受不同。举个例子——我乱说的，具体准确的时间我记不住了——比如贺娜和朱同在教室里翻东西，现在我用了6分钟，一开始用了12分钟；还是他们两个人在水边，现在我用了3分钟，以前可能用了6分钟；还有大家一起除草那一场你记得吗，现在用了2分钟，以前留了5分钟。

可能原来的版本更奢侈一点，但现在这样也蛮好，也算是示好的一部分。

我从小就养成一个习惯，我没法活在当下，我不是活在对过去的焦虑里就是活在对未来的幻想里。所以我到今天也是持续地期待未来，期待有个更好的未来。

至于“自强”，哎呀，自强真的能激励到一个人吗？这可能得分人吧，而且你不说我也没仔细想过，什么叫“自强”？自洽是不是好一点？对，我应该给教学楼墙上换个标语——“当下”“自洽”，而不是“未来”“自强”，对吗！

对，你发现了，终剪里有一个细节，演贺娜的小女孩有一场说错了一句词，我把那一条剪进来了。没有什么“为什么”，我就是觉得有趣，就像电影的文本一样，你对表演审美的输出也是一部电影审美输出的一部分，这个说错词了，可能就是我个人认为表演里比较有趣的地方。

我不是接受不了完美无瑕，我只是想问，怎么算完美无瑕呢？

真实的东西不可能无瑕吧？怎么可能无瑕？也许是我没见过什么太无暇的东西，我觉得唯一的无暇就是真实，可能真实这个事本身无暇，但是真实里全是瑕。

《朱同在三年级丢失了超能力》，王子川有什么超能力是现在还没失去的吗？

有！就是接受采访。真的，小时候我就老幻想自己接受采访，我就会一个人在那说话。我长大了也这样，别人永远不知道我在嘟囔什么，其实我在接受采访，我在问我自己问题。“你刚刚为什么急了？”“你为什么对这个人急了？”或者“你刚才为什么不生气？”“你能给我个理由吗？”

兹要有个事儿出来就问自己，采访我自己——为什么？我就感觉我自己是个大明星，有一个记者真的追着问我，我也真的想通过回答问题把这个事弄明白，而不是说只是让这个记者问我一个我真的知道答案的问题。我采访自己的问题都是我也不知道答案的。

你说朱同这一天天的，遇到各种各样的事情，哪一个都是劈头盖脸的“天都快塌了”，他是怎么做到一样一样度过的呢？我也不知道。我只是觉得，不用度过，因为你度不度，过不过，生活还在继续。

你不需要“过”，有的时候磨难是一个状态，它不是“过去”或者“过不去”的事儿，它可能是某一种情绪或者某一种你面对外部世界给你回馈的方式。有的人它就是这么在生活，就跟那个东西一直相处，或者他在里头逗闷子，所以，最后的总结就是，八个字：当下，自洽，未来，自强！

好的，口号喊完了。之后是什么呢？谁知道呢？

监制/葛海晨

编辑/Timmy

采访&撰文/吕彦妮

排版/王路

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